这是今年这四篇盘点的最后一篇了，华语十佳。

关注久的朋友应该记得，是从2020年开始，我们的这份榜单第一次出现了空缺，然后一空就是3年了。我记得第一年空缺，大家留言用词都是“没想到”，第二年用词已经变成了人人都能猜到的“果然”。

我知道很多观众其实已经对盘点国产十佳这个事情，逐渐失去兴趣了，毕竟太已知了，以前点进来是“想知道你们怎么选”，现在是“除了那几部还能有啥？”

(资料图片)

就像在一片荒漠中选几颗绿植，观众自己就已经一览无余了。去谈评比本身就成了一个很多余的事情。

但想了想还是要做，因为如果连我们这行的人都对中国电影放弃关注和批评了，那可能才是真的完蛋了吧。

写吧，范围和去年还是一样，2021跨年档到发文的此刻，影院、电影节、以及流媒体能看到的所有华语片（所以《爱情神话》是在去年的榜单上）。

哦对，这篇唯一的好消息是，今年前三不是空缺。

TOP10

《狙击手》

一．一部小而美的片子，只有一场小小的遭遇战，却通过塞入大量对冲——雪地和冷枪，热血和牺牲，让片子的节奏非常抓人。

二．朝鲜人终于出现在了我们拍抗美援朝的主旋律作品里，美军也第一次不是脆弱的傻子，而是心狠手辣的对手，这是对历史的基本尊重。

三．全片只讲了绝对不会在历史中被书写的一场狙击战，但全部聚焦于一个个小兵的细腻叙事，让他们流出的每一滴血都比那些大场面更加鲜活。

TOP9

《妈妈》

一．中国电影银幕中少见的一种角色构成，女性视角来完成整体叙事，并且是以两位老年女性来讨论母子关系。

二．它在尝试通过一种阿尔茨海默症下，母女身份的来回对调，去讨论母亲这一身份的意义，最终抵达女性视角的终极关怀，以及对那段历史里无数次死亡的重新注视。

三，历史化身为父亲的游魂，全程在场，注视着女儿，也注视着那段历史发生后的这片土地。

TOP8

《不要再见啊，鱼花塘》

一．标题前半句的“不要再见啊。”，其实就是这个片子全部的情绪了，也因此这部片看似私人，却极为普适——鱼花塘在导演自己的故事里，在电影里是固定的，但在每个观众心里，是在变化的，每个人都会想起一座鱼花塘。

二．电影里讲故事的方式是，让空间是固定，成为唯一，然后把时间重构了。让角色脑中的多个世界，正在这部电影里共存，这个方法最终是有效的，世界的重叠完成了现实中不可能完成的注目，把“不要再见啊。”的哭喊，用最无声却最剧烈的方式体现出来了。

TOP7

TOP6

TOP5

TOP4

TOP3

《隐入尘烟》

一．我得承认，把《隐入尘烟》放在前三的这个位置上的一部分原因，已经不是来自电影本身了，它在戏外的遭遇，让电影里的故事完成了延伸，人物真正的结局也在戏外才算得到了最符合现实，也最具有悲剧色彩的死亡。

二．它引发了现象级的讨论，不管从何话题、从何渠道引发，这都是有益于当下环境的，至少去影院看了的我们，在那两个小时内，是真正把目光转回了最初的大地和大地之上的人们的，这在这里已经越来越难了，所以从这个角度来说，它就是2022最重要的一部华语电影。

三．电影本身质量自然也是十佳范围内的，用“四季”和“时间”去讲故事，用故事去，“表现人和自然、土地的关系”，土房子，农田，坟墓，一边溢出爱情，一边塞入控诉。

TOP2

《瀑布》

一．一部口碑争议很大的片子，当时豆瓣开分甚至是不及格，后来慢慢上升到了7.7，而我个人甚至觉得7.7都有些低了，应该是8 分以上的作品，原因很简单，我坚持这是我们能看到的，华语范围内，关于疫情的最佳影像作品。

二．片子对于疫情的理解一开始就非常精准——“失序”，钟孟宏把整个片子都处理成了一个巨型的瀑布，片子英文名“The Falls”，Fall，下坠，疫情下的大众生活，是从秩序井然的社会生活中突然跌落的过程，从女主家外面那块以装修为名的巨型蓝色幕布盖上那一刻起，就伴随着未知和被迫的权力让渡，而那块幕布，是瀑布，也是口罩，这是用疾病去完成对现代纪律社会的隐喻。

三．最让我惊喜的是，电影最终并非是无解到底的，它在帮我们寻找出口，去强调物性生活的下坠，并不意味着人性生命的下坠，人可以在所谓的“失序”中，走向真正的秩序，而这真正的秩序，是人与人的关系，是具体鲜活的生命之间的连结。

TOP1

《椒麻堂会》

一．考虑了很久要不要列进来，毕竟这好像是一部不太符合我们每年这个榜单选择标准的片子——它没有公映，也不可能公映。严格来说它也不是今年的片子，去年就在豆瓣开分了，开了豆瓣9.1，《药神》之后，大陆电影最高分。

二．选进来的第一前提，自然是我今年有幸看过，当时惊为天人，看完后好几天，每每聊起这部片，我都是完全失语甚至语言错乱的状态，冷静下来也还是认为，同题材下这是又一部风格迥异的《霸王别姬》。

再加上，这部片是和今年的《隐入尘烟》一样，不管它分数多高，也绝不会在各种主流十佳榜单上出现的那种电影，那我这必须得有这个位置。

三．三个小时的片长，承载了中国半个世纪的历史，毫无疑问的史诗，无关任何大人物，只属于平民的史诗，写实和写意，温情和愤怒，在其中达成了非常精彩的平衡，历史的魑魅魍魉逐一露面，人不人，鬼不鬼，这是我们的孤独，也是我们的马孔多。

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