拼盘电影《七人乐队》唱罢，《世间有她》登场。前者可以理解为一帮香港电影老炮的“玩票”，票房并不重要，重要的是一帮港人情怀依旧。后者因为紧扣当下，场外“包袱”是必然的，注定不是可以轻松的命题。

物理上有种叫小孔成像的现象，用一个带小孔的挡板挡在物体和墙之间，墙上会形成该物体的倒立影像。两千多年前墨家的《墨经》记录：“景到(通倒)，在午有端，与景长。说在端。”这恐怕是我们最早的小孔成像实验了。《世间有她》是影像语言对当下生活的一次小孔成像实验，影片中的生活都是当下生活的日常，通过突发“疫情”这个小孔折射，映照出三段不同视角的情感。

第一段是婆媳关系的倒影。媳妇不理解婆婆没有自我的活法，而婆婆视媳妇如空气，这种婆媳关系在日常节奏中往往是拉锯战，要么愈演愈烈土崩瓦解，要么冷战到底谁也不搭理谁，稍微中庸的会在若即若离的关系中寻找相对平衡，直到一方熬死方休。片中突如其来的疫情打乱了这对婆媳缓慢的行进节奏，将两个日常水火不容的女人封印在一个屋檐下，面对生死，她们从相互埋怨到相依互救，只用了短短一轮病毒传播的周期。在突发疫情灾难的小孔面前，过往的一地鸡毛瞬间坍缩成一个奇点，然后映射出截然相反的情感图景。

第二段是小别恋人的你侬我侬。小鹿和昭华相恋四年依旧初恋般地黏腻，一个春节的小别便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手机视频上。如果没有疫情，这样的情感关系，更像是两个独立灵魂给彼此上的双向枷锁，日以继夜地监控着对方。然而因为突发灾难的小孔，这段黏腻倒映出恋人之间你若不离我必生死相依的情愫，黏腻也就变成了吃瓜群众的羡慕。年轻人的爱情，仿佛就该这般简单而又热切，平凡而又如胶似漆，无时无刻不堵在彼此的镜头里，把对方的生活塞得满满当当。遗憾的是，离别前晾晒的衣服都还没来得及阴干，恋人的小别却成了永诀。

第三段是婚姻中的痛痒难当。片中借妻子之口，点明二胎超纲是压力和症结所在，其实未必。丈夫虽然没明说，但他男主外女主内的家庭规划了然，他努力工作赚钱，买楼雇菲佣，依旧没能阻止妻子出门工作，而且还是跟他一样忙碌的媒体工作。片中有一段大篇幅的吵架戏，看似啰嗦细碎，甚至左右言他，其实言语间保持克制，表明他们虽互相抱怨，但都谨小慎微地绕开离婚的悬崖。这对夫妻的问题，说白了是婚姻中的角色转换问题——妻子也有自己的自我价值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退让和理解才能维系。灾难的小孔在这段故事中重点不在于倒影成像，而在于生活变得越发艰难时，人们更需要彼此温暖相依。

三段故事都有其所长，又都不尽完美。第一段故事由李少红操刀，孔距较远，倒影强制缩小，很多令人纠结的问题也就视而不见了，恩怨来得莫名，去得火急。好在周迅和许娣的实力碰撞非常带感，尤其周迅一口气上不来的窒息感，令人瞬间附体。遗憾的是客车里那场关于妈宝男的辩护词，似乎不是时候，略显突兀，不如直接一把辛酸泪带过利落。张艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，冯德伦和郑秀文拿出了香港中生代的实力担当，他们爆发时并不歇斯底里，台词背后的小心思功课做足。这个段落困境中不失温情，比如菲佣的几个细节，如寒冬里的三春暖。个人最喜欢陈冲操刀的第二段，爱情中无足挂齿的日常，被易烊千玺和黄米依演绎得令人羡慕。黄米依演得已经很好了，她的问题在于出场就是一副不祥的状态，也许还可以拿出更有弹性的诠释。

三段故事不约而同借女性视角提出情感问题，只是由于情感阶段和家庭组成的不同，问题和走向也不尽相同。同样是生儿育女阶段的家庭生活，第一段故事因为屋檐下多一个婆婆而主打婆媳关系，第三段没有公公婆婆的困扰，问题来自夫妻本身。电影既然提出了问题，那似乎就有解答的使命，对此，几位导演的“答案”各不相同。李少红直接选择婆媳和解，张艾嘉则选择开放结局，而陈冲选择悲情收尾。面对突发灾难，聚散离合往往非个人意志所能左右，尽人事还要知天命，我们不指望一部电影能给我们多少启发或答案，可以明确的是，如果日常不懂珍惜，在突发灾难面前，往往没有佛脚给你机会。珍重眼前人，珍惜每一天，才是永恒的答案。(曾念群)

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